Em 2024, um grupo de cientistas escreveu um artigo alertando sobre o fim de toda a vida na Terra. Ou não o fim, na verdade – em vez disso, seria uma espécie de novo começo.
Veja, todas as células têm uma estrutura e essas estruturas têm uma orientação. Dado que Pluribuso novo mistério da ficção científica que trata disso, é uma articulação de Vince Gilligan, você pode até estar familiarizado com o conceito. Porque se você assistiu Liberando o malo grande sucesso geracional que primeiro colocou Gilligan no mapa, você teria ouvido Walter White, professor de química que virou chefão da metanfetamina, explicando isso.
É chamado de quiralidade. Para todos nós, estudantes de ciências D na plateia, isso basicamente equivale à ideia de que os menores blocos de construção da vida são orientados de uma determinada maneira e, se fossem invertidos, não seriam mais a mesma coisa. Em termos simples, você pode considerá-los canhotos ou destros.
Mas, teoricamente, poderia haver versões opostas desses blocos de construção: versões “canhotas” de versões “destras”. Se esses blocos invertidos formassem uma célula invertida, você acabaria com algo exatamente invertido e totalmente antinatural. E se essas células opostas se juntassem, poderiam formar uma versão oposta de um organismo vivo – o que aqueles cientistas preocupados chamavam de “vida espelhada”.
Isso poderia ser extremamente útil para alguns tratamentos médicos de longa duração, já que seu corpo não seria capaz de quebrá-los. Mas também, como os cientistas explicaram no seu artigo, essa vida espelhada poderia prolongar uma existência sem oposição: nenhum predador natural e nenhuma resposta imunitária poderiam destruir a sua população.
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Essa é uma espécie de configuração de Pluribus – embora não realmente. Pelo menos, é o que podemos dizer sobre a continuação secreta do livro de Gilligan Liberando o mal Universo Expandido – ainda em grande parte ambientado em sua amada Albuquerque, NM, e mais uma vez retornando Rhea Seehorn de seu Melhor ligar para Saul série como personagem principal.
Desta vez ela interpreta Carol Sturka, uma autora de romances de fantasia com uma série de livros insípidos que ela odeia, um relacionamento secreto com sua gerente, Helen (Miriam Shor), e um problema com bebida mal controlado.
Ah, sim, e uma defesa frenética contra a mudança que altera o mundo e que remodela a face da Terra.
Veja, este é um show sobre mudança. O novo status quo – Carol aterrorizada e confusa é logo informada por um homem desconcertantemente alegre em sua televisão – é um novo modo de vida.
É feliz, garante uma mulher sorridente (Karolina Wydra), ao mesmo tempo que oferece uma garrafa de água que ela promete absolutamente não estar envenenada – uma mudança insidiosamente alegre que (sem estragar a mercadoria) acabará por acontecer para Carol também. Isto é, a menos que ela consiga descobrir uma maneira de desfazer o que está acontecendo no planeta.
Se esta descrição parece um tanto tímida, é porque é. Grande parte do show de Gilligan é envolta em mistério, reviravoltas e perturbações – vindo junto com uma atualização refrescante de sua estética de infância varrida pela poeira.
Em vez do maximalismo granulado e kitsch de suas produções anteriores Pluribus é elegante em sua atmosfera isolante.
Pele amarela brilhante, faíscas em cascata de postes telefônicos quebrados e molduras largas e vazias se estendem por todo o novo mundo em exibição nos dois episódios que estreiam na sexta-feira na Apple TV – enfatizando tanto os temas penetrantes que Gilligan trabalha quanto uma sensibilidade atualizada (e, provavelmente, orçamento).
Alguns desses temas são, para ser justo, um pouco irritantemente redutores. Enquanto Carol viaja meio mundo para colocar sua resistência em ação, ela até aborda os aspectos um tanto clichês da trama: “Eu vi esse filme. Todos nós já vimos esse filme”, ela grita. “E não termina bem.”
Terreno bem trilhado
É verdade que muitos aspectos desta história foram trilhados, retrocedidos e retrocedidos novamente desde os primeiros dias da ficção científica – e definitivamente desde os primeiros dias de Hollywood. Leitores do lindo romance de Ron Currie Jr. Tudo importa! – sobre um homem que descobre, ainda no útero, que um cometa destruirá a Terra em 36 anos – apreciará as questões existenciais em torno do valor inerente da vida.
E os fãs de Robert Cormier Desaparecer — sobre um rapaz que descobre que tem o poder da invisibilidade — pode valorizar os dilemas éticos colocados, nomeadamente em torno das responsabilidades éticas devidas aos nossos semelhantes.
E – novamente, sem estragar a revelação – os fãs de mais do que alguns thrillers clássicos de ficção científica se sentirão em casa com Pluribus. Apenas confie em nós.
Mas um conceito inicial do programa – a questão de saber se esta mudança pode de facto ser uma coisa boa – é colocado de uma forma intelectualmente complexa que, mais do que qualquer outra coisa, parece artificial. É um artifício narrativo decepcionantemente redutor que se sente mais à vontade no discurso operativamente bobo de um vilão de Bond do que em um mistério de ação filosófica.
Ele ainda vem com o dispositivo de entrega de histórias mais clichê narrativo de todos: uma mensagem real na secretária eletrônica, inexplicavelmente usada no Ano de Nosso Senhor de 2025.
Para ser justo, este é um presente alternativo. E esses floreios um tanto banais não atrapalham o que de outra forma seria uma série habilmente elaborada e eminentemente viciante. E funcionam como cenários para as questões centrais que Gilligan certamente investigará: o que é a felicidade, quão valiosa ela é e quanto deveríamos estar dispostos a sacrificar para obtê-la?
O simples fato de que Pluribus torna todas essas três perguntas não apenas difíceis de responder, mas também aquelas que sustentam o programa mais digno de farra desde Rescisãoé uma recomendação suficiente. Resumindo, prepare-se para ter toda a sua vida dominada.
